没有高高在上的白人、没有愚笨迂腐的非洲人、也没有西方殖民文化的傲慢与自我中心，反倒是真实地呈现出西方白人在异乡时的手足无措与非洲人淳朴开朗的天性。没错这不是理想生活、这是真正需要的生活。

精致的画面，细腻的情感，美好的河山，一部十分震撼的电影。

最后那个拿着香蕉的老人的一个笑容竟然莫名的触动了我的心灵，隐隐发烫；音乐忧而悠扬；家为何物？家在何处？家是祖国，家是一个可以让自己获得身份得到尊重受到认可的地方。家还是自己身边最最深爱的那个人。

2003第75届OSCARBESTFORIEGNPICTURE，二战，家庭。直接把张艺谋的《英雄》送回了老家。

在一家三口重聚那场戏里，导演处理得很细致。丈夫见到妻子，妻子仿佛散发出光芒甚至让他感到耀眼。小女孩被黑人厨师抱起，面对这个命中注定会成为她导师跟伙伴的人，她要建立认识，她是用嗅的。

德语片，在肯尼亚拍摄，满满的都是回忆。提水的女人们，善意的围观的眼神，围成一圈嬉笑的孩子，治疟疾的奎宁，巨大的仙人掌，肯尼亚山，偶尔听得懂的斯瓦西里语单词，萨瓦那草原上的旱季，内罗毕到蒙巴萨的火车，沿着铁路卖水果的年迈女人，村落里的泥房子。呃，看着看着就emotional了

Ninidze有些神似Norton……这故事讲的黏糊，但是总有那种为你抹去心尘的话，什么牛与土地啊，什么裸露乳房啊u.s.w

她脱掉上衣，他对她说，现在像个非洲女人一样走过去。

告别，告别，回归。。。

一家人不得不逃出德国，因为他们是犹太人。后来他们在非洲大地上被英国人赶来赶去，因为他们是德国人。还有他们被勒令不准和其他白种人一起祈祷，因为他们还是犹太人……

http://de.tingroom.com/shipin/dianying/17088.html那公主病的骚老娘么自个儿觉得可付出呢。我能理解他。那大男子主义的觉得自个儿付出闷多的，也特么抠儿逼着呢。

德国人总善于将国家的历史渗透到电影工业,三次获得奥斯卡的作品无一不和历史挂钩,。从剧本的角度看无非就是人在极端环境下性格的转变,但唯一性格不变的女儿这一角色的设计使情节更加顺畅和谐;不变的战争故事却也因背景到了非洲肯亚而产生变化。结尾的镜头定格得很诗意,很喜欢那个纯真的小女演员。

女性导演才能剪出来的细腻结尾，这片子的真正主演是非洲，一个落后却质朴到掉泪的地方，她宽容接受一切逃难过来的人们，当有新追求时又把他们送走，临走还不忘塞给他们香蕉，即使自己一无所有。

苦難的歲月和歷程在記憶里或許也是美好的，當老去的時候你的記憶緩慢地如同書頁一樣展開，什麼會鮮活地呈現，或許是那些極大的樂處，又或許是那些極大的悲處，有時候，喜與悲是參半的，尤其是那悲，被記憶的手撫出暖度，泛著如同落日傾下的光調，是可愛的，甜蜜的。生活就是這樣的，舒緩苦澀，如歌。

第三帝国逃亡者，另一角度的二战。非洲原野，缓慢细致的情感描写。关于环境与人的极端与转变，非洲原野的镜头之美。当年他们逃出德国，因为他们是犹太人。后来在非洲他们遭受英国人驱逐，因为他们是德国人。

感伤的故事，明亮的画面，细腻的心理，将无数犹太人遭屠杀这一纳粹制造的惨剧温婉而感伤地还原出来。另外还展现非洲这篇古老的土地的贫瘠以及生存在这里的人们的善良，让我们想起了另一部纳粹题材同样感人的《美丽人生》。

典型的奥外片，算是全程基本hold住，问题就是信息量太大，什么都没说明白。

WhatI'velearnedhereinthisplaceishowvaluabledifferencesare.Differencesaregood.Andintelligentpeoplewillneverholditagainstyou.

好烦又是纳粹欺负犹太人刷奖。本片节奏极差人物莫名情感诡异剧本不过关煽情不到位技巧性的摄影分镜配乐无亮点真的好不要脸。小女孩挺可爱象广告狂人的sally。btw中国联合犹太人拍二战时在上海的犹太人把中以建交后艰难的回乡之路。

#资料馆#战时他者异乡生存史；细腻动人，智慧幽默；母亲的转变，女儿的成长，父亲的忧虑，欧瓦的忠诚，爱无处不在；“英国人不喜欢我的，我是德国人”“他们也不喜欢我，我是苏格兰人”；“现在我最爱的都躺在这张床上了”；“我们买不起，就像猴子一样穷”“那我就送猴子一根香蕉吧”。

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