当一个人无法拍出掏心肺的电影时，你可以找一个像原一男这样的暗黑纪录片导演，拍下你的生，爱，性和死。还有最重要的心，肺，还有癌变的，肿大的肝脏！

那个满嘴跑火车的“撒谎经光晴”最终选择了去做小说家，那是个最适合他的职业。他甚至彻底杜撰了自己的历史，来掩盖自己不想面对的过去，这是懦弱的表现，却未尝不是勇气，他是真正的全身小说家，用他自己的理论来说，他生活在自己所“选择（虚构？）”的那部分“真实”中，他自己就是一部小说。

名副其实的全身小说家，跳脱出文字世界之外依然在生活里构建了虚构的防线，纪录片前后分工明确，前面呈现的是作家自己想要呈现的形象，并因此获得了众多文学爱好者的仰慕，后半段是揭露“谎言”的过程，但导演原一男的目的并不是去戳穿作家的虚伪，反倒是以包容的态度去展现事实本身，所以观众在看的时候也不会感受到批判的情绪。

意外的导演见面场，导演温和敦厚的外表下是疯狂的心，强烈跟我们推荐他拍的讲他和他两个前妻的三角恋的纪录片，里面还有两个老婆生小孩的实拍噢～（⋯）对这部评委特别展映的片子也说不上喜欢，倒是导演有两句话挺有趣，井上的骗人年谱其实是为了那些喜欢他的人编纂的，井上的谎言我都用虚构影像来展

井上光晴的自编年谱或他本人的叙述，都难免自我粉饰，而他的女粉丝对他的痴迷也充当了旁注，原一男却通过走访和文献，还原他的面目，还原不是揭露，只是更完整地呈现。原一男的纪录片总是充满了力量，这种力量不是说他拍摄了令人震惊的画面，而是他总是冷酷直视被拍摄者并毫无保留地将之表现出来。

井上光晴的槽点也是他能够写小说的能力，虚实填充叙事，虚实模糊了叙事，这个题材比起传统的作家传记要吸引人多了。

[3.5/5.0]拍太長。對比井上光晴為塑造自身傳奇性，柏格曼在日記說謊（事實互相矛盾）的習慣純粹是記憶不清？

#SIFF#交叉剪辑井上光晴的讲座/演讲以及罹患癌症后的治疗过程，节奏感好。围绕真实与虚构的关系展开：作为通灵师的虚构、年谱的不可靠（无论出生地、破处经历还是1/4朝鲜血统都不可靠）、自述及他人视角的差异。有趣的细节也很多：父亲在瓷器上的情色画、六七十岁老太带小剪刀去商场剪袖子……

我们憎恨谎言。可有人需要靠它活着，靠它发光。

1.好多地方没有中文字幕。2.147分钟太长了，完全有压缩的余地。3.导演感情部分处理，倒是有一些真料。4.动手术，体检，他衰弱的镜头导演倒是不避讳，看起来非常真实。5.他妻子就很受气不是嘛？给这种人当妻子一定要想清楚，不要要求感情回报。6.他是很有名的日本作家吗？

虚构以画面展示；回忆以演员搬演；这是影片唯一有趣的两点。ps：你妹啊，你犯得着把剖腹取肝的整个过程拍下来么？！人生如戏，选择性写作，人总有不想让别人知道的事情。

一个人生命中，总有选择原谅或不原谅的人，他不愿回忆的就淡化为虚构，此乃真实生活的一部分；一个人的生命，总会在某处某个心灵里留下痕迹，此乃不朽。

不妨从容地生存，因死亡并没有挪动脚步。身外的斑驳是多好的借口，让我们忘记体内摧枯拉朽的恶心，于是癌症也成了救赎，起码体内多了几分色彩。花园的小径分岔是幻觉，生存是一条“大路”，从生到死。

从片头开始讲/反思冲绳的悲剧，到第二幕井上扮成艺妓开始跳脱衣舞，这部电影已经几乎在我这里封神。/没有想到井上也出生于战争时（旧“满洲”=现东北）的旅顺！/井上讲到曾经和祖母在煤矿工厂工作，他负责安慰那些因矿难失去家人（基本是丈夫）的家属，通常骗他们说“你们的丈夫离开时没什么痛苦”，他说这是一种虚构，基于现实的虚构。让我想到最近流行的人矿discourse和energy议题。/原一男竟然跟到井上的手术室里记录下了他因癌症而做开膛手术的过程。/后半部分通过井上亲友的采访揭示出井上是如何虚构关于自己人生的故事，印象深刻的是他说自己的初恋是一位在日朝鲜族姑娘。连“满洲”的出身也是自编的，果然是“全身小说家”。

他去世后，那些喜欢他的女人该多么伤心。

9.2；原一男之於紀錄本身，他怎麼可以幾乎無法令人察覺到介入...

上海电影节，导演出现了...不错的纪录片。那个尼姑说的纯友谊，竟然是骗人的......以及导演说，她会成为尼姑，是因为不想再和井上桑有身体纠葛了.......额。看完想找井上的小说来看看。

井上光晴用说谎来虚构自己的人生，而当原一男在挖掘关于井上的真实过去时，却用了虚构创作的故事片来“还原”井上的人生经历。究竟是赋予让纪录片更丰富的形式，还是作为电影导演对这位“全身小说家”的呼应式创作，这其中原一男所创造的文本信息大概是最值得反复咀嚼的。

拍的太好了，完完全全的教科书级别，比起「前进神军」和「性爱恋歌」更加丰富，分镜剪切的频率和现在独立纪录相比更有观赏性，插入搬演的片段也拍的很好。虽换了两次字幕依旧有漏的，但还是感谢。

虚构比真实更真实

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