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  • 日の丸~寺山修司40年目の挑発~(2023)全集观看
  • 日の丸~寺山修司40年目の挑発~(2023)

    标签:
    类型:
    电影
    导演:
    佐井大紀
    主演:
    寺山修司
    评分:
    9
    剧情:
    サブカルチャーの先駆者であり劇作家の寺山修司が構成を担当し、街ゆく人々に「日の丸の赤は何を意味していますか?」「あなたに外国人の友達はいますか?」「もし戦争になったらその人と戦えますか?」といった、人々が普段考えないような本質に迫る挑発的な質問を、次々とインタビューしていく。長年タブーとされていた本作を、「現代に同じ質問をしたら、果たして?」という思いから、ドラマ制作部所属で、本作が初ドキュメンタリーとなる若干28歳の佐井大紀は、1967年と2022年のふたつの時代を対比させることにより「日本」や「日本人」の姿を浮かび上がらせようと、自ら街頭に立った。...

即便作者指出了相似背景的缘起;框内的被问者对着同样的问题说出了同样或相似的言论,但「早就变了」的距离感才是我的实感。很遗憾,我没有看过寺山修司的那部纪录片,在此之前甚至不知道他曾创作过这么一部纪录片。それこそ、当听到原文本流出的声音、看到那两位アナウンサー的特写时,才会有どきどき的情绪。不只是技术的年代特征,这个closeup的经典,是寺山的「劇」、「虚構」的能指;是发问「纪念日」的直结表象,所以才会附着时代的强烈印记,所以才会让人臆测后年的大岛的「韓国人です、何故ですか?」的伪纪录片段是受此影响的创作!话又说回来,这部纪录片中对アイヌ女士和对原アナウンサー的インタビュー是我觉得有趣的两个地方。当中谈minority自我认同的非认同、对出演与被演出的转移等叙述让人有一种瞬间的新视线。

隔壁沒有條目先記在這裡。寺山的節目以及有關節目的相關採訪都很有意思,但紀錄片本身是混亂的。混亂是因為創作者直到剪輯階段,對拍攝目的都是迷茫的,他最終自己也意識到並明確點明了。這種迷茫並不會因結尾套用寺山的概念,詩一樣昇華一番就能得到解決。單論題材而言,很期待下一部國葬相關的採訪,但大抵也是可以預料的淺入淺出。

策划是很好的。以及条目主演怎么是寺山修司。

于吉祥寺UPLINK。日の丸の意味を「誰からも教わっていない」なんて贅沢な悩みだよね。だからこそ日本人が羨ましい。「自分の主題歌」「自分の旗」「自分の国」なんて許されない国があるから笑

街坊呈现的对象都很stereotype,过于观念化的先入为主,寺山的纯形式模仿没用进阶。

寺山修司的日の丸是「情念の反動化への挑戦」,40年后平成废宅的“日の丸”是机械地探究其框架,这中间流失了什么,是街头、田野还是概念化(而非实用主义)的美学。在电影院里看见「情念の反動化に対する挑戦」这句话真是眼眶一热,有一些东西就是这么迷人,却永远逝去了。

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    主演:
    寺山修司
    类型:
    灾难
    地区:
    暂无
    评分:
    8
    简介:
    警察双男主,一个退役返回,一个执迷不悟。前年几集节奏都很好,中间在不断锁定嫌疑人过程里冗长拖沓,在97和10之间反复跳切,最后两集破案有点来势凶猛逻辑草率。陈建斌乖张卖萌,陈晓角色设定是当下高压有为青年真实写照,可惜表演戏剧张力在于马景涛式咆哮。...
    评论:
    双陈搭档迷雾剧场,节奏不够明快。E1以物证为引子连起两个时间案发场景。E2父女年龄看着差距不大。“现在楼高了,人跟人远了”。E3对领导脾气如此之大。E5一案未平,一案又起。E8猫头鹰面具。原来宁宁是领养,说带就带回家了。E15摆明了要出事。E16十二宫。找到案头了。E22老卫真是不懂风情。逼死武小文,不闻白晓芙,事后逃避开。土匪刑警的自我觉悟。E23人间乐园。E24悲剧家庭酿造悲剧人物。结局还是有些生硬,线索突现,收网突然。
    7.5-8分,非常难得的一部能辩证看待犯罪心理学在侦查中的实际应用的剧,这点很可贵。能看出来编剧,也就是原著作者,对真实刑侦是有研究的,剧本写得其实比较扎实,人物刻画也可以。剧版相较原著基本还原,也有增改和调整,我在长影评里详细写了,有些改编还是原著好,有些增改的是剧版好。演员整体表现都不错,有几个“老朋友”多年没看到,难得又看见了,小演员和长大版按照五官特征一样的找的就是看得舒服,没有因为什么关系户造成一看就不是一人。警察家属的形象又出现了类似警察荣誉慧慧那么善解人意的,不错。中段剧情有些疲软,97-98的命案再增加1-2起,剧情紧迫感就会好很多。结尾引导向家庭教育问题挺好的,这个因素确实在危险人格的诞生中占据很大一部分。

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