#香特尔·阿克曼作品回顾#@资料馆。倒数第二个镜头，带有“瞄准”框线的热成像画面，开始以为只有形单影只的白色小人，继而发现旁边的不是树木，也是一列行走的人。这是一个俯视镜头。阿克曼镜头下的“这一边”与“另一边”。

看了Akerman写母亲的书《mamererit》，才知道为什么她把眼光放在墨西哥。关于我母亲的一切。

这种影像纪录的重要性可能就是在提醒我们：二十年后这个世界因为同样的问题也没有变得更好。（ps：中文介绍写的前四十分钟只有15个长镜头，简直给人做好心理预期，看的时候反而没觉得长）

低矮的云层，晚霞，砂土，植被，老奶奶的花衬衫，一些和非洲一样的风景。英字。这个地球的人类不会变好

美墨边境偷渡问题，采访到偷渡者的亲人、偷渡者本人、美国边境居民、墨西哥外交官员、边境警察等多方观点。前一小时里过度使用街拍长镜头，沿着国境线围墙一路拍，多位偷渡者的谈话内容区别度不大，不客气地讲有水时长之嫌，有效信息不比一篇配图片的文字报道更多。后三十分钟好多了，好就好在拍得像新闻专题片了，各方对立的态度观点集中展示。阿克曼从九十年代开始到不同国家拍的纪录片，几乎都是用街拍长镜头展示街景，呈现当下即时的状态。没有从历史角度分析导致现状的背景原因，也没有选中环境中的个体去长时间跟踪记录，都只是在短暂停留时间内拍到些表面可见的内容，浅尝辄止，不够深入。

香特尔·阿克曼的无依之地，是真的无依之地。你看得到，你过不去，你到处走，你困在原地。

与南方相通的方法论，不过视点放的更宽更广了，从墨西哥到美国之后的采访段落都显得很虚，远不如沿途那些平移的长镜头更具魅力。@资料馆

《南方》的南方，国境线的两侧，距离有多远？土地上有了国境线，有了铁丝围栏，有了密集的栅栏，有了墙，5米高，9米高……

和去年柏林史杰鹏纪录片对举

2022.9.25

3.6星。美国和墨西哥边境非法移民的故事。画面外依然是阿克曼苍老的声音。节奏慢，但没有觉得任何难耐。画质较粗糙。香特尔·阿克曼作品回顾。无字幕外敲中字。资料馆1号厅。3成左右满。今日二连之一。就是为了今天能来看阿克曼，转赠了早已买好的今晚《宝岛一村》的两张票。

有一些极其珍贵的情绪瞬间

23.08.121号厅经过头晕目眩的过边检站的长镜头以后才品出趣味，始终自右向左的镜头运动让所有的一切都变成呈现出来的过往，白人莫名其妙的优越感，反衬出最后消失不见的墨西哥偷渡客有多么局促不安，真正消失在异乡中化作灰尘

边境高墙和亮如白昼的灯光、以及低空盘旋的巡查飞机，资源的过度集中和另外一边破败的街区及路边的枯草形成了鲜明的对比，隐隐控诉一种浪费和共情之缺乏，这些也借助一个系统内部的警察之口表达了出来。阿克曼在结尾讲了大卫的妈妈的故事，喜欢她讲故事时候的声音，很低沉很温柔，这个时候她的声音好苍老。

2023.08.12中国电影资料馆｜“她没饿过吧？”——制定政策的U.S.ICE从来没有经历过这样为了生活和家人抛弃所有走进Arizona和SoCal的山区和荒漠甚至丧生于无人之境的绝望在他们眼里人都不是人｜当你作为朋友认识DACArecipient，认识他们的父母的时候，你才真的感知到美国的移民政策对他们这种人一生的影响。我可以拿着护照和学生签证安然无恙地出门、上学、工作、纳税、享受医保、受到领事保护，当歧视者对你说出“gobacktoyourowncountry”时，你可以笑笑回答他们“IAMgoingbacktomyowncountry”。这些平平常常的事情，在我的朋友看来，却是一生都需要为之担心和努力的。

#TFAI#其实会觉得影片没能把美墨边界这个挺老生常谈的议题讲得很出众。

草丛中匍匐前行与探照灯相遇，准头下蝼蚁一样蠕动的一列小白点，何不食肉糜的移民局，电话铃与恰到好处的沉默，一个陌生墨西哥女人的失踪，从虚无来到虚无去，DEADEND不过既然去了特拉维夫，为什么不拍拍约旦河西岸的墙？

《南方》以南，相同的办法，但更加丰富。

又一部记录。“这位1950年出生于比利时布鲁塞尔的女导演，说自己一生都在阅读普鲁斯特，并且和他有着一种特别的亲近感。艾克曼的出现给“独立制片”带来新的含义，她试图制作纯粹个人、纯粹独创和艺术的电影，她的作品总是将这三种东西融为一体，身体、女性和电影本身的历史。”

如果采访镜头在陈述严肃，那大段大段长镜头，则是存在于严肃之间的大段大段的空白的时间的裂缝。

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